Περιγραφή του αξιοθέατου
Η Εκκλησία της Γέννησης του Χριστού βρίσκεται στο Κόκκινο Πεδίο. Το δεύτερο όνομά του είναι ο Ναός της Γέννησης στο νεκροταφείο. Ο ναός χτίστηκε το 1381-1382 υπό τον Αρχιεπίσκοπο Αλεξέι. Αφού ανεγέρθηκε η εκκλησία, βάφτηκε με τοιχογραφίες. Ο ναός στερείται παντελώς διακοσμητικής επεξεργασίας των προσόψεων, γεγονός που τον φέρνει πιο κοντά σε παλαιότερες και πιο αυστηρές μορφές.
Οι πρώτες αναφορές για την Εκκλησία της Γέννησης του Χριστού χρονολογούνται από το 1226. Σύμφωνα με τα χρονικά, ο ναός ήταν αρχικά ξύλινος και η προαστιακή του περιοχή χρησιμοποιήθηκε αποκλειστικά για την κατασκευή σκουδελνιτών, οι οποίοι ήταν τάφοι για την ταφή νεκρών ανθρώπων που πέθαναν ως αποτέλεσμα ετών πείνας ή κατά τη διάρκεια της εξάπλωσης επιδημιών.
Πολύ συχνά, η κατασκευή του ναού σχετίζεται με το όνομα του Ντμίτρι Ντόνσκοϊ, ο οποίος με παρόμοιο τρόπο αποφάσισε να τιμήσει όλους τους Νοβγκορόντιους σε ευγνωμοσύνη για τη συμμετοχή τους στη μάχη του Κουλίκοβο με τους Τάταρους-Μογγόλους το 1380. Πιστεύεται ότι όλοι οι στρατιώτες που πέθαναν σε αυτή τη μάχη θάφτηκαν στον τόπο όπου ξεκίνησε η κατασκευή της Εκκλησίας της Γεννήσεως του Χριστού το 1381. Τώρα ο ναός είναι πρακτικά αόρατος λόγω των δέντρων που βρίσκονται στο νεκροταφείο, καθώς και των σοκάκια στην άκρη του δρόμου. Αλλά πρέπει να σημειωθεί ότι ο ναός έχει διατηρηθεί σε καλή κατάσταση. Το 1764, η Εκκλησία της Γέννησης καταργήθηκε, η Εκκλησία της Γέννησης έγινε ενορία και σύντομα νεκροταφείο.
Όσον αφορά την τεχνική, η εκκλησία είναι εξαιρετικά αγενής. Το σχήμα και οι αναλογίες του ναού είναι οκλαδόν, το σχέδιο δεν έχει εκτελεστεί σωστά, οι τοίχοι είναι εξαιρετικά χοντροί, πολλές γραμμές στραβές και οι γωνίες λοξότμητες. Ακολουθώντας το παράδειγμα της εκκλησίας της Κοίμησης της Θεοτόκου, που βρίσκεται στο πεδίο Volotovo, οι δυτικοί πυλώνες του ναού είναι στρογγυλεμένοι. Στην πρόσοψη από τα δυτικά, υπάρχει μια τέλεια διατηρημένη πύλη με μυτερό άκρο. Ο αρχιτέκτονας αποφάσισε να βασιστεί στις παραδοσιακές μορφές ενός τεσσάρων πυλώνων ναού, διακοσμημένου με τρίφυλλο άκρο των προσόψεων, και εγκατέλειψε εντελώς τη διακόσμηση με μοτίβα, τόσο χαρακτηριστική για τις περισσότερες εκκλησίες. Η πρόσοψη του κτιρίου της εκκλησίας χωρίζεται με λεπίδες, οι οποίες τραβιούνται μεταξύ τους με αψίδα πολλαπλών λεπίδων, οι άκρες και τα σχήματα της οποίας εκφράζουν σημαντικά στοιχεία της εσωτερικής διακόσμησης της εκκλησίας. Ο ναός δίνει την εντύπωση ότι φαίνεται να έχει μεγαλώσει στο έδαφος, αν και το επίπεδο του βρίσκεται στον σύγχρονο ορίζοντα.
Το 1912, βρέθηκαν τοιχογραφίες, που βρέθηκαν στα πάνω μέρη του κτιρίου, αλλά μόλις το 1980 εξαφανίστηκαν. Διαπιστώθηκε ότι μόνο το πάνω μέρος του κτηρίου του ναού έπρεπε να βαφτεί. Το σύστημα ζωγραφικής δεν διέφερε από το παραδοσιακό (πανιά, τύμπανο, τρούλος) και η βάση του αποτελούταν από εικόνες μορφών από την Παλαιά Διαθήκη, τον κύκλο του Ευαγγελίου, πίνακες αγίων, μοναχών και στρατιωτών.
Οι τοιχογραφίες διακρίνονται από επιδέξιες γραμμικές μορφές και πολυπλοκότητα της επιλογής του συνδυασμού χρωμάτων. Ολόκληρο το γίγνεσθαι του πνεύματος αποτυπώνεται στα πρόσωπα των αγίων και εκτελείται με έναν ήρεμο και ήπιο τρόπο ευεργεσίας. Όσον αφορά τα καλλιτεχνικά χαρακτηριστικά των τοιχογραφιών, προτείνουν ότι οι δάσκαλοί τους γνώριζαν καλά τα στοιχεία της σερβικής ζωγραφικής του 14ου αιώνα. Όλες αυτές οι εικόνες είναι ρεαλιστικές, ήρεμες, θα έλεγε κανείς - πορτραίτο, και το ταλέντο του καλλιτέχνη είναι ιδιαίτερα εκλεπτυσμένο και εκλεπτυσμένο.
Η Εκκλησία της Γέννησης του Χριστού στο Κόκκινο Πεδίο είναι μια τυπική εκκλησία του μοναστηριού του Νόβγκοροντ εκείνης της εποχής, η οποία ενσάρκωνε τη σεμνή μορφή του ιδεώδους της απόσπασης από ολόκληρο τον εξωτερικό κόσμο, τον οποίο κυριολεκτικά «ανέπνεε» ο ορθόδοξος μοναχισμός εκείνης της εποχής. Η εκκλησία έχει μια καλά διατηρημένη τοιχογραφία, η οποία χρησιμεύει ως αδιάψευστη απόδειξη όλης της ποικιλίας δημιουργικών αναζητήσεων, μη χαρακτηριστική για τη ζωγραφική στο Νόβγκοροντ του δεύτερου μισού του 14ου - αρχές 15ου αιώνα. Το σύνολο χριστουγεννιάτικων τοιχογραφιών δημιουργήθηκε σε μια εποχή που ο ανταγωνισμός μεταξύ Μόσχας και Νόβγκοροντ κέρδισε ξανά δύναμη. Αν και το ίδιο το γεγονός της δημιουργίας του μιλά για την ύπαρξη αυτών των τάσεων στην τέχνη του Νόβγκοροντ, οι οποίες εξομαλύνονται εύκολα από μερικές από τις διαφορές μεταξύ των δύο μεγαλύτερων καλλιτεχνικών κέντρων.
