Περιγραφή του αξιοθέατου
Ο Καθεδρικός Ναός της Γέννησης της Θεοτόκου, που χτίστηκε το 1490, είναι η πρώτη πέτρινη κατασκευή της Μονής Φεραπόντοφ, η οποία είναι ένα πρώτης τάξεως παράδειγμα αρχιτεκτονικής Ροστόφ που έχει διατηρήσει τα σημάδια των πρώιμων πέτρινων κτιρίων της Μόσχας.
Ο ναός είναι κυβικού τύπου-τετράπολος, σταυροειδής, τριών αψίδων. Ο όγκος του, τοποθετημένος σε ψηλό υπόγειο, στέφεται με τρία επίπεδα κοκόσνικ και ένα μικρό χαριτωμένο τύμπανο. Στην κορυφή, οι όψεις είναι διακοσμημένες με ένα στολίδι ζωνών από κιγκλιδώματα και κεραμικές πλάκες. Το τύμπανο του κεντρικού κεφαλαίου, καθώς και τα κοκόσνικ και τα ημικύκλια των άκρων του βωμού έχουν επεξεργαστεί γενναιόδωρα. Όλοι οι τύποι διακόσμησης παρουσιάζονται στο σχέδιό τους - ζώνες με πλακάκια, κιγκλιδώματα, σγουρές κόγχες. Επίσης, ο καθεδρικός ναός είχε νότιο κλίτος, πάνω από τον οποίο υψωνόταν ένας μικρός θόλος. Ένα μικρό καμπαναριό προστέθηκε στη βόρεια πλευρά.
Στο εσωτερικό, ο καθεδρικός ναός χωρίζεται με τέσσερις τετράγωνους πυλώνες σε τρία κλίτη με υπερυψωμένα τόξα κάτω από το τύμπανο. Ο πίνακας περιέχει 300 συνθέσεις και καταλαμβάνει όλη την επιφάνεια τοίχων, κολώνων, θόλων, θυρών και παραθύρων. Εξωτερικά, ο καθεδρικός ναός είναι ζωγραφισμένος στο κέντρο του τείχους που βρίσκεται στα δυτικά, καθώς και στο κάτω μέρος του νότιου πάνω από τον τόπο ταφής του μοναχού Μαρτινιανού.
Ο τοιχογραφικός πίνακας του Καθεδρικού Ναού της Γέννησης είναι ο μόνος πίνακας του μεγαλύτερου Ρώσου τεχνίτη Διονυσίου του Σοφού, ο οποίος έχει επιβιώσει στην εποχή μας στην αρχική του μορφή και πλήρως. Η ζωγραφική του καθεδρικού ναού, μαζί με τον Διονύσιο, πραγματοποιήθηκε από τους γιους του, πέρασαν τριάντα τέσσερις ημέρες σε αυτό. Η επιφάνεια της ζωγραφικής των τοίχων του καθεδρικού ναού είναι 600 τ.μ. Τα απαλά χρώματα της ζωγραφικής, η αρμονία των χρωμάτων και πολλά θέματα είναι ευχάριστα στο μάτι. Επίσης, οι αρχαίες εικόνες από το ναό ανήκουν στο πινέλο του Διονυσίου. Ο πίνακας πραγματοποιήθηκε από πάνω προς τα κάτω, σε σειρές, όπως μπορεί να κριθεί από τις επικαλύψεις των γύψινων στρωμάτων. Οι συνθέσεις κάθε βαθμίδας ενώνονται κυρίως με ένα κοινό θέμα.
"Ακαθίστρια στη Μητέρα του Θεού" - μια γραφική ερμηνεία του ύμνου του επαίνου, η οποία αποτελείται από 25 τραγούδια, κατέχει μια ξεχωριστή θέση μεταξύ των τοιχογραφιών του μοναστηριού. Ο Διονύσιος αντανακλά όλες τις ψαλμωδίες. Ο καλλιτέχνης οργάνωσε τις σκηνές του ακαθίσματος στην τρίτη βαθμίδα τοιχογραφιών σε όλη την περίμετρο του ναού. Ο Διονύσιος δημιούργησε μία από τις πιο άψογες προσωποποιήσεις του ακαθίσματος στη ζωγραφική.
Οι αναλογίες και τα μεγέθη των συνθέσεων του Διονυσίου συνδυάζονται οργανικά με το εσωτερικό του καθεδρικού ναού και τις επιφάνειες των τοίχων. Η ελαφρότητα και η χάρη του μοτίβου, οι ελαφρώς επιμήκεις σιλουέτες που τονίζουν τη βαρύτητα των μορφών, καθώς και τα εξαιρετικά χρώματα που διαδίδουν ένα απόκοσμο φως και ο πλούτος των τονικών αποχρώσεων καθορίζουν τη μοναδικότητα της ζωγραφικής του Διονυσίου. Σύμφωνα με τον μύθο, για την προετοιμασία των χρωμάτων, εν μέρει, χρησιμοποίησε πολύχρωμα ορυκτά, τα οποία με τη μορφή τοποθέτησης βρέθηκαν στις περιοχές της Μονής Φεραπόντοφ.
Αφού οι Γερμανοί φασίστες κατέστρεψαν πολλές εκκλησίες του Νόβγκοροντ του XII-XV αιώνα, οι πίνακες του Διονυσίου παραμένουν μία από τις λίγες σωζόμενες τοιχογραφίες παλαιών ρωσικών συνόλων. Μεταξύ των μνημείων της Αρχαίας Ρωσίας, αυτές οι τοιχογραφίες διακρίνονται επίσης από την απόλυτη διατήρηση του πίνακα του συγγραφέα που δεν έχει ανανεωθεί. Οι τοιχογραφίες του καθεδρικού ναού, όπως διαπιστώθηκαν κατά την ερευνητική εργασία, έχουν ένα αρκετά ισχυρό έδαφος με αρκετά καλά διατηρημένα στρώματα βαφής.
Από το 1981, πραγματοποιήθηκε ερευνητική εργασία στον Καθεδρικό Ναό της Γέννησης χρησιμοποιώντας εξειδικευμένες μεθόδους, οι οποίες αναπτύχθηκαν για πρώτη φορά ειδικά για τους πίνακες του Διονυσίου, παρακολουθώντας τις συνθήκες θερμοκρασίας και υγρασίας, την κατάσταση των στρώσεων του gesso και των χρωμάτων. Η διατήρηση των τοιχογραφιών, με σκοπό την προφύλαξη, και το προσαρμοσμένο καθεστώς θερμοκρασίας και υγρασίας κατέστησαν δυνατή την επιστημονική βάση για τη διατήρηση της ζωγραφικής του Διονυσίου του Σοφού, ως εθνικού πλούτου - μνημείο όχι μόνο της Ρωσίας, αλλά και τον ευρωπαϊκό πολιτισμό.
