Περιγραφή του αξιοθέατου
Ο καθεδρικός ναός της Ανάστασης, που λειτουργεί στο ομώνυμο μοναστήρι, έχει πολλά κοινά από αρχιτεκτονική άποψη με τον περίφημο καθεδρικό ναό του Ευαγγελισμού της Θεοτόκου, γιατί κοιτάζοντάς τα, δεν μπορεί κανείς να μην σημειώσει μια τόσο έντονη ομοιότητα μορφών και γενικής σύνθεσης. Ο εξωτερικός σχεδιασμός της Εκκλησίας της Ανάστασης είναι ιδιαίτερα απλός και λακωνικός, κάτι που συμπίπτει πλήρως με το σχέδιο της Εκκλησίας του Ευαγγελισμού της Θεοτόκου. Ο ναός είναι εξοπλισμένος με τέσσερις λεπίδες, οι οποίες στηρίζονται σε έναν πλίνθο από λευκή πέτρα, σημειωμένο με έντονο προφίλ. Η κύρια νότια πρόσοψη χωρίζεται σε τρία μέρη, ενώ ο κεντρικός τοίχος έχει δύο ανοίγματα παραθύρων.
Το άνοιγμα του παραθύρου της χαμηλότερης βαθμίδας, σε σύγκριση με άλλα παράθυρα, είναι πολύ διευρυμένο και πλούσια πλαισιωμένο με τη βοήθεια μιας προσανατολισμένης πλάκας με τη μορφή όμορφων παραστάδων, οι οποίες στηρίζονται σε μικρές κονσόλες και τελειώνουν με κελοειδή κοκόσνικ. Το κεντρικό παράθυρο της μεσαίας βαθμίδας είναι μεγάλο, ενώ τα πλαϊνά παράθυρα είναι κάπως επιμηκυμένα και επίσης πλαισιωμένα με πλάκες με κοκόσνικ και παραστάδες, που είναι πιο λιτές στη διακόσμηση. Οι παραστάδες φέρουν μια ευρεία ζώνη γείσου, η ζωφόρος της οποίας αποτελείται από χάντρες εξοπλισμένες με αυλακώσεις, η οποία φαίνεται επίσης στον καθεδρικό ναό του Ευαγγελισμού της Θεοτόκου.
Σε κάθε πλευρά, πάνω από το γείσο, υπάρχουν τρία κοκόσνικ, που παρουσιάζονται με τη μορφή πολύ βαθιών καμάρων με κάπως επιμηκυμένο προφίλ, καθώς και κελιωμένο άκρο. Τα τοξωτά πόδια είναι ελαφρώς διαφορετικά από τα πόδια του καθεδρικού ναού του Ευαγγελισμού της Θεοτόκου, επειδή βρίσκονται αυστηρά πάνω από τους παραστάδες. Στο διάστημα μεταξύ των kokoshniks υπάρχει ένας χώρος γεμάτος με μικρά kokoshniks και οι κορυφές τους είναι στο ίδιο επίπεδο με τις κορυφές των zakomar kokoshniks.
Στην Εκκλησία της Αναστάσεως, σε αντίθεση με τους Καθεδρικούς ναούς της Τριάδας και του Ευαγγελισμού της Θεοτόκου, δεν υπάρχει δεύτερη σειρά κοκόσνικ και η κάλυψη του ναού γίνεται χρησιμοποιώντας μια οροφή με κονιοποιημένη στέγη, στην επιφάνεια της οποίας υπάρχουν κυλινδρικά τύμπανα. Η εκκλησία τελειώνει με πέντε κεφάλαια σε σχήμα κρεμμυδιού, με τα τύμπανα να ακουμπούν σε μικρά κοκόσνικ σε ορθή γωνία μεταξύ τους. Τα γωνιακά τύμπανα κόβονται από αρκετά ανοίγματα που μοιάζουν με υποδοχή, ενώ υπάρχουν οκτώ από αυτά στο μεσαίο τύμπανο. Μοιάζουν πολύ με ανοίγματα γωνιακών τυμπάνων. Το άνω τμήμα τους είναι διακοσμημένο με ένα μάλλον εντυπωσιακό γείσο με τραχιά κρουτόν, ελαφρώς αυξημένο από τα αποτελέσματα σοβάτισμα που έγιναν στα τέλη του 19ου αιώνα.
Από τα δυτικά, η Εκκλησία της Αναστάσεως συνορεύει με μια επιμήκη τράπεζα που βρίσκεται στην μεσημβρινή κατεύθυνση, η εμφάνιση της οποίας είναι ιδιαίτερα χαρακτηριστική για το στυλ του 17ου αιώνα. Η τράπεζα συνδέεται με τον κυρίως ναό με ένα μεγάλο τοξωτό άνοιγμα. Στη δυτική και βόρεια πλευρά του ναού υπάρχει μια ανοιχτή στοά παράκαμψης που βρίσκεται στο υπόγειο, με δύο ισόγυρες βεράντες και τοξωτά ανοίγματα. Η οροφή της βεράντας είναι γωνιακή.
Στην επιφάνεια του νότιου επιπέδου τοίχου της αίθουσας της τραπεζαρίας, η διαίρεση του οποίου πραγματοποιείται με τη βοήθεια παραστάδων, υπάρχουν τρία παράθυρα πλαισιωμένα από πλάκες που στηρίζονται σε αετώματα και κονσόλες. τα αετώματα επαναλαμβάνουν εντελώς το μοτίβο των kokoshniks στο κύριο μέρος του κεντρικού όγκου. Η αψίδα είναι κατασκευασμένη σε τρία μέρη και συνδέεται με το κυρίως δωμάτιο του ναού με αρκετά τοξωτά ανοίγματα, ενώ η επικάλυψη γίνεται με θολωτή στέγη.
Όπως αναφέρθηκε, η Εκκλησία της Αναστάσεως μοιάζει γενικά με τους Καθεδρικούς Ναούς της Τριάδας και του Ευαγγελισμού της Θεοτόκου, αλλά οι αρχιτέκτονες δεν αντέγραψαν όλα τα στοιχεία ακριβώς, αλλά δανείστηκαν μόνο μερικά μοτίβα, δημιουργώντας ένα κτίριο διαφορετικό και ιδιαίτερο από αυτά που αναφέρθηκαν, χρησιμοποιώντας βελτιωμένες αρχιτεκτονικές τεχνικές. Για παράδειγμα, ο ναός καλύπτεται με τετράριχτη στέγη, ενώ ο εσωτερικός φωτισμός έχει βελτιωθεί σημαντικά λόγω των μεγαλύτερων ανοιγμάτων παραθύρων που βρίσκονται στο εσωτερικό του. Λόγω της διάταξης της οροφής, ο αρχιτέκτονας αποφάσισε να μην κάνει άλλη σειρά από κοκόσνικ. Η επικάλυψη των θόλων επιβεβαιώνει επίσης το πραγματικό ταλέντο και την ικανότητα του αρχιτέκτονα. Οι προσόψεις χωρίζονται με λεπίδες σε πολλά μέρη, και στην ευρεία ζώνη του γείσου είναι ελάχιστα διακριτές. Τα ανοίγματα παραθύρων πλαισιώνονται με τη μορφή ημι-κολώνων με κοκοσνίκ και ροζέτες.
