Περιγραφή του αξιοθέατου
Μια περίεργη και τόσο εντυπωσιακά διαφορετική από άλλα κτίρια, η εμφάνιση του αρχοντικού, το οποίο προηγουμένως ανήκε στον μηχανικό επικοινωνιών, ο οποίος έχτισε τον Υπερσιβηρικό Σιδηρόδρομο, S. N. Τσάεφ. Το κτίριο σχεδιάστηκε από στρατιωτικό μηχανικό και αρχιτέκτονα, κριτικό και θεωρητικό Vladimir Apyshkov. Αυτή ήταν η πρώτη του σοβαρή δουλειά. Το έργο του von Gauguin A. I είχε μεγάλη επιρροή στο έργο, μπορεί να εντοπιστεί τόσο στη δυναμική διάταξη στο εσωτερικό του κτιρίου όσο και στη σαφήνεια της γεωμετρίας των εξωτερικών όγκων. Η παρουσία ενός χειμερινού κήπου με γυάλινη οροφή προσθέτει ομοιότητες. V. P. Ο Apyshkov χρησιμοποίησε παρόμοια υλικά για διακόσμηση όπως ο von Gauguin: ανοιχτόχρωμα τούβλα, γρανίτες, κεραμίδια για ζωφόρους σε γαλαζωπούς τόνους.
Αλλά παρόλο που ο V. P. Ο Apyshkov ακολούθησε τις αρχές που χρησιμοποίησε ο von Gauguin, αλλά ταυτόχρονα ανέπτυξε μια εντελώς διαφορετική, δική του δομή σχεδιασμού χώρου. Διακριτικά χαρακτηριστικά αυτής της δομής ήταν: ορθολογική οργάνωση του εσωτερικού χώρου. τολμηρή άρθρωση όγκων. οι συνθετικές κινήσεις τείνουν στο κεντρικό τμήμα του κτιρίου. τα αντικείμενα συνδέονται με έναν διαγώνιο άξονα. ο άξονας αντιπροσωπεύει το αποτέλεσμα που προκύπτει.
Σύμφωνα με τις βασικές έννοιες της δομής του Apyshkov, η αίθουσα με ψηλά ταβάνια είναι μια κάθετη ράβδος στην οποία είναι χτισμένη η διάταξη όλων των ορόφων του κτιρίου. Είναι ένα είδος χωρικού πυρήνα, εξαιτίας αυτού, δημιουργείται η ψευδαίσθηση της σταθερότητας όλων των ογκομετρικών μορφών του κτιρίου. Η μια μορφή συνεχίζει την άλλη. Το αρχιτεκτονικό έργο που δημιουργήθηκε από τον Apyshkov αποδόθηκε στα ύψη της ρωσικής αρ νουβό. Προέβλεψε πολλές από τις τεχνικές και τις αρχές που έγιναν χαρακτηριστικές στη δεκαετία του εικοστού αιώνα, την πρωτοποριακή αρχιτεκτονική.
Μια από τις νέες αρχιτεκτονικές λύσεις που βρήκε ο Apyshkov ήταν η χρήση ενός δυναμικού διαγώνιου άξονα, με τη βοήθεια του οποίου συνέδεσε αρκετούς αυξανόμενους κυλινδρικούς όγκους. Η αύξηση αυτών των κυλίνδρων συμβαίνει διαδοχικά. Μια στενή σπειροειδή σκάλα και ένας προθάλαμος τοποθετήθηκαν από τον αρχιτέκτονα στον εξωτερικό κύλινδρο, το πρώτο στη σειρά. Ο εσωτερικός κύλινδρος είναι ένα δωμάτιο τριών επιπέδων, η κύρια λειτουργία του οποίου είναι να παρέχει επικοινωνία μεταξύ δωματίων που ανήκουν σε διαφορετικές ζώνες και ομάδες του σπιτιού. Ο Apyshkov παροτρύνθηκε να χρησιμοποιήσει την κεντρική στρογγυλή αίθουσα από την επιθυμία του μελλοντικού ιδιοκτήτη του σπιτιού να αποφύγει το σκοτάδι στους διαδρόμους. Ο πρώτος όροφος της αίθουσας είχε διατεθεί για τον χώρο υποδοχής, το δαχτυλίδι σε σχήμα μπαλκονιού είχε διατεθεί για μια γκαλερί τέχνης. Στον τρίτο όροφο, υπήρχε μια τραπεζαρία για το προσωπικό εξυπηρέτησης. Ο φυσικός φωτισμός παρέχεται μέσω ενός φεγγίτη που βρίσκεται στο κέντρο. Στα κάτω δωμάτια, το φως έπεσε μέσα από το γυάλινο πάτωμα.
Οι μορφές της πίσω πρόσοψης του αρχοντικού έχουν σαφή σύνθεση. Αν κοιτάξετε από το δρόμο στον χειμερινό κήπο, μπορείτε να δείτε ένα διαφανές κυλινδρικό σχήμα, το οποίο καταλαμβάνει ημικυκλικό γωνιακό όγκο και συσχετίζεται αρμονικά με τις ευθείες γραμμές του κτιρίου.
Η εσωτερική διακόσμηση των χώρων συνδυάζει τα χαρακτηριστικά δύο κατευθύνσεων: κλασική και μοντερνιστική. Η Ενετική Αποκόλληση (χύτευση γύψου σε θέματα φυτών, στεφάνια με γυναικείες μάσκες) μπορεί να εντοπιστεί στο ντεκόρ. Το risalit της κύριας πρόσοψης διακοσμήθηκε πρώτα με μια γυναικεία φιγούρα και στη συνέχεια αποσυναρμολογήθηκε.
Το νέο στυλ σχεδίασης που πρότεινε ο Apyshkov επέτρεψε ένα μείγμα κινήτρων εγγενών σε διαφορετικά στυλ. Η επιλογή του στυλ επηρεάστηκε από τα έπιπλα που διαθέτει ο ιδιοκτήτης του σπιτιού.
Σε διαφορετικούς χρόνους, η εμφάνιση του κτιρίου υπέστη αλλαγές, οι οποίες έγιναν κατόπιν αιτήματος των μεταβαλλόμενων ιδιοκτητών. Μερικές φορές αυτές οι αλλαγές έφεραν δυσαρμονία στη συνολική εμφάνιση του κτιρίου. Για παράδειγμα, το 1914 έγινε επέκταση στην πίσω πρόσοψη, η αρχική σύνθεση είχε σπάσει. Timeδη στην εποχή μας, μερικά από τα παράθυρα ήταν τούβλα.
Προς το παρόν, στο κτίριο στεγάζεται οδοντιατρείο.
